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《祥達根藝》——騰沖旅游的一張名片

2014-08-20 12:52:36 來源:九龍網(保山) 字體:     瀏覽次數:

   【九龍網  網絡綜合訊】 通訊員:吳仕平  王發祥,1971年出生于安徽省六安市,現任騰沖《祥達根藝公司》董事長、總經理,中國民間根藝家協會會員,騰沖縣民間根藝家協會主席,保山市民間根藝協會常務副主席、高級工藝師。

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  根藝界有句名言:“七分天成,三分人工”。意思是說在創作中要尊重自然形態,順勢而作,巧妙施雕,人工的成分盡量減少,最后達到天然成趣的境地。可是很多人都把它當作成法去套用,如果把這句話看作一個規矩,王發祥可算是既遵從又反對的代表了。他認為根藝創作必須因材而定,不能生搬硬套。他說:“學藝離不開學法,但得法后尚需懂得隨機應變,從中總結經驗,然后自立新法,立后再破,破后再立,永無休止。”

  王發祥把根雕看作是“戴著鐐銬跳舞”,材料決定著創作題材,形狀適合什么就創作什么,與書畫不同,不能主題先行。盡管可以人為加工,但一刀一式都不可貿然行之。往往一件作品的構思時間要遠遠長于雕刻的過程,他把這比作“心雕”。面對一個枯朽的根材,他首先從一定的高度去審視、想像、確定主題,然后在心中將每個細節考慮進去,反復推敲,精心取舍。如果是人物,更要審視材料的形狀、紋理、色澤、疤節等,將腦海中的形象盡可能地去貼近“自然”。每件作品都要從頭考慮到腳,氣韻貫通,而這種揣摩、取舍、推敲的步驟就是“雕心”。一旦成熟,好似扎銀針,“一針中穴,全身皆麻”。

  王發祥介紹:“‘雕刻’的過程,無異于一個痛苦的歷程,經常折磨得自己茶飯不香,有時達幾周、幾個月、甚至幾年。”

  作品《豐碑》是他從一家根雕廠門口撿來的廢料雕成的。當時撿回三個竹根,另外兩個他很快雕成蘇武和鐘馗,拿出去參展都得了銀獎。剩下一塊腐爛、有疤痕和殘缺的材料,他一時想不好,便放在案頭。做其他活兒時,每天看著。徒弟勸他,有那么多好料,干嘛留這個廢料呢?扔掉算了。王發祥還是一如既往地每天瞟上幾眼這個“其貌不揚的家伙”。轉眼兩年過去了,竹根漸漸開始變色,灰塵也落了一層又一層。這期間有好多作品雕刻出來,拿出去參展獲了大獎,而那塊廢料還靜靜地躺在案頭。

  終于有一天,火候到了,“心雕”的大餐該出爐了。當時正趕上騰沖紀念抗日戰爭勝利和世界反法西斯戰爭勝利70周年,他從電視中受到啟發,腦海中閃出一個輪廓。竹根的尖端恰似頭盔,壓扁的部分不就是戰士受傷的半邊臉嗎?疤痕分明是傷口,一個陣亡將士的形象立刻浮現在眼前。一塊壓了自己兩年多的材料,馬上在腦海中清晰起來。他抓住靈感,揮刀下鑿,一氣呵成,竹根雕《豐碑》在煎熬了兩年后終于誕生。他說取這名字寓意有三:一是抗日救國戰爭勝利豐碑;二是陣亡將士精神豐碑;三是希望作品豐碑。有專家對作品評價道:“有古希臘的悲劇味道,很壯美,震撼人心,且具有騰沖抗日戰爭勝利的代表性。”  我們很難看到王發祥構思和創作的狀態。一段湖南衛視的視頻給他啟發了他雕《千手觀音》時的靈感,只見他端詳半天一塊遒勁扭曲的香柏樹根,翻過來調過去地看,一臉沉思的神情。一會兒,他拿起工具,成竹在胸地盡情揮灑,隨著工具的移動,碎屑紛紛落下,經一番鑿、鏟、修后,人物臉部輪廓顯現出來,整個“開臉”的過程顯得痛快淋漓。王發祥感慨。

  青瓦粉墻的《祥達根藝館》如同一塊滿載藝術符號的飛毯,悄無聲息地飄落在騰沖縣騰越古鎮,給這里增添了幾分藝術的裝點,如果把它和這個時代聯系起來,它將使轉身后的王發祥迎來一個“后藝術館時代”。

  只有初中文化的王發祥信奉老莊哲學,推崇天人合一的理念。他平時喜歡吟詩,以此來抒發胸臆,啟迪思維。對根藝創作,王發祥提出“雕而不雕,不雕而雕”的理論,深得業界肯定。

  曾經有領導參觀王發祥的《祥達根藝館》后評價道:“王發祥的作品具有國際大師的風范,每件作品都是一個故事。我看過很多根雕和民間藝術,你是我看到的最好的。藝術最怕匠氣,你的作品脫離了匠氣,而且很有文化內涵,更有騰沖厚重的文化底蘊。”

  《祥達根藝館》交流熱線:13887803616(王發祥)

責任編輯:李小梅

關健詞:祥達根藝
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